El cine de Michael Mann es, en su pulsión fílmica, esencialmente intenso. Su capacidad para capturar atmósferas sobrealimentadas de transcendentalidad y su creatividad en la planificación de la narración, además de su atrevida y posmoderna estilización a base de planos cortos enrabietados, juegos cromáticos, variedad de filtros e inestables primeros planos, se adhiere como la seda a historias profundas y tensionadas hasta la extenuación.

El entendimiento entre los dos lados de la ley en «Heat», la oscura y cerrada noche en «Collateral» o la ahogada verdad periodística en «El Dilema» ofrecieron a Mann el telón de fondo ideal, trascendente y reflexivo, para que su imagen, para que su forma de narrar ofreciera destellos inmensos de cine importante.

La forma de filmar de Mann necesita una carga argumental densa para resultar demoledora porque la exigencia de su mirar require electricidad escrita para volverse excelsa, sobresaliente.

Lo vemos de nuevo en «Enemigos Públicos» aunque tengamos que esperarnos a su tramo final. Cuando el acecho a ese Dillinger discreto tan bien encarnado por Johnny Depp, tan común, tan desmitificador en su labor corriente, con tanto honor de caballero en su oficio, se hace angustioso y nuestro anti-héroe legal está a punto de ser capturado.

La larga escena del cine es asombrosamente magistral, impresionante, como inquietante es la mirada de Dillinger hacia el dolor de la mujer del gángster, como impactante y sobrecogedora es la forma en la que finiquitan su vida los cobardes hombres de la ley,  incapacidaces de apresar al mito que vestía ese outsider criminal, nunca social, que se paseaba por los últimos tiempos de la criminalidad clásica.

Mann redimensiona (más que reinventar) el género gangsteril desertizando las formalidades y los oropeles, despojando de espectacularidad y misticismo a sus personajes, resultando árido y antiépico. No hay grandes embalajes históricos ni deseos de resultar definitivo y eso honra al creador.

Pero esa tensión, esa hondura, esa intensidad a la que nos referíamos en el arranque del texto llega cuando el espectador se puede haber desconectado de la pantalla. La mirada de Michael Mann necesita conflicto e interés, intensidad y ésta se demora en demasía. De ahí, que su film sufra de una falta de empuje y fuerza (nunca calidad técnica) en su primera mitad que desactiva la emoción y le infiere una frialdad demasiado contemplativa.

«Enemigos Públicos» es un film magnífico a nivel cinematográfico, un nuevo ejemplo de la singuralidad de un creador original como Mann, resuelto formidablemente pero que, en su gran tramo inicial, se muestra enfermo de emoción, nunca de precisión, lo que alarga el deambular de Dillinger hacia su fatal destino.

Un gran film cuando fondo y forma se conectan y gélido y paralizado cuando el guión acaba ahogando de lecturas lo narrado en su deseo de despojarse de clichés genéricos y lugares comunes, lo que lo hace más digno y atrevido pero, irremediablemente, le resta pegada.