Sobre «American Gangster», la anterior obra de Ridley Scott, escribía yo hace 10 meses que el director «parece más interesado en darse un lujo en su carrera que en explicarnos una historia», lo que la convertía en una muestra de cine vacuo y puramente plástico, lastrado de emoción y que, según mis letras, tan sólo buscaba «parecer una epopeya».

Disculpen la autocita pero resulta necesaria para justificar que «Red de Mentiras» sea, en mi opinión, un film solvente, bueno, convincente. La diferencia reside en que, teniendo el cine de Scott como tiene tanto gusto por la imagen, se nota el interés de guionista y director de explicar una historia.

Scott no se pone por delante de la cámara para hacerse ver sino que se sitúa detrás, donde debe estar, para narrarnos esta historia de las cloacas actuales de nuestra sociedad. Ello no le impide marcarnos su autoría a través de una puesta en escena vibrante, intensa, creíble y elaborada. El film garantiza así, al unir convicción narrativa con algo que transmitir, buenos y brillantes destellos de gran cine.

Por ello, «Red de Mentiras» es un film interesante, de una actualidad que cautiva tu atención, que reflexiona sobre varios aspectos del estado de terror del mundo contemporáneo y que establece una visión bastante imparcial sobre los enramajes, desolaciones, muertes gratuitas y conexiones de estos quasi «funcionarios del terrorismo» que protagonizan la realidad del espionaje actual y que tan bien interpretan Leonardo Di Caprio y sobretodo Russell Crowe.

El guión de William Monahan es compacto y documentado, no tan complejo como el de «Syriana» en su seguimiento desde la platea, y funciona prácticamente a la perfección, sobretodo en la definición de sus dos personajes centrales, Crowe y Di Caprio, quienes empatizan claramente con el espectador y se muestran llenos de aristas. En ese sentido, son magníficas las escenas familiares de Crowe, que trabaja mientras hace mear a su hijo, y que manifiestan claramente ese funcionariado descreído en el que se están convirtiendo los agentes de la CIA ante un conflicto que el film considera inacabable e irresoluble con buen criterio.

El hombre sobre el terreno y el hombre sobre el sofá ante algo tan trascendental y grave ofrecen muchos matices sobre cómo las administraciones políticas gestionan el conflicto terrorista y como la mentira, las coacciones y la transmisión interesada de información entre países están a la orden del dia. El resultado es el puro caos en medio de no se sabe qué.

No se puede negar, gracias a la letra de Monahan y la imagen de Scott, que el film adquiera cierta profundidad en el tema con algunos pasajes especialmente inspirados.

Pese a ello, no esperen de «Red de Mentiras» un tratado sobre terrorismo actual especialmente denso o comprometido, sino un espectáculo visual con dosis de reflexión, algunas estupendas, que no se disipan demasiado pese a su conclusión concesiva a los ojos americanos, en una argucia de guión (amor-trampa-salvación-malo) que hemos visto demasiadas veces y que viran la obra hacia la comercialidad.

Pese a ello, un buen film, repleto de fuerza y de interés por lo que explica.