En 1978 con «El Amanecer de los Muertos», George A. Romero se convirtió, indiscutiblemente, en la voz autorizada de las películas sobre zombis.

Su indispensable «La Noche de los Muertos Vivientes» de 10 años antes había iniciado una trayectoria que, con los años, definió a Romero como el mejor creador de este tipo de cine, malsano y casquero pero también crítico, reflexivo y denunciante, dominador de la técnica y de los códigos que sobresaltan al espectador o, como mínimo, lo ponen en estado de alerta.

Su última obra, «Diary of the Dead», pese a algunos altibajos considerables, vuelve a demostrar la vitalidad fílmica de este joven gamberro de 68 años y lo retrotrae, pese a sus irregularidades, a la salvaje visión de los zombis que dominaron sus primeros años.

«Diary of the Dead» es un divertidísimo manejo de la parodia y el horror, más que terror; un homenaje a ese tipo de cine que él mismo instauró y una inteligente reflexión, en varios pasajes, sobre el papel dominante de los medios de comunicación en la sociedad global, donde toda información aparece parcializada y tamizada por el poder.

No ahorra Romero diatribas sobre la parcialidad informativa y la obsesión contemporánea por la imagen, tal como hizo «Monstruoso», al acercanos a la figura de un aspirante a director de cine que se niega a dejar de filmar lo que ocurre cuando una epidemia hace renacer a los muertos en todo el planeta.

Resulta graciosa la osadía de Romero, quién extiende aquí a los zombis por todo el mundo, denunciando que el auténtico problema de este planeta quizá esté en la gente que lo habita. El final, en el que muestra la crueldad humana junto a la pregunta de sí vale la pena que nos salvemos, resulta espeluznante y de una clarividencia radical.

El film, de bajo presupuesto lo que se nota en algunos actores y medios técnicos, hace gala de una moderna visión cinematográfica al asemejarse a  títulos actuales como «Rec» o «El Proyecto de la Bruja de Blair» o la citada «Monstruoso» en el uso de la cámara al hombro y en la filmación espontanea de la realidad por alguien que quiere dejar testimonio.

Resulta curioso comprobar como Romero, a su edad, es tan moderno como muchos nuevos creadores, utilizando técnicas en el terror absolutamente contemporáneas. Ello, no obstante y para deleite de los iniciados y amantes del género, no le hace ignorar esa ración extra de sangre, vísceras y bestialidad del cine de sus orígenes y, a nivel genérico, del cine de terror de serie B de los 70 y principios de los 80. Cuando derrama sangre y corta cabezas, Romero parece un joven de 20 años.

Posee la película, instantes grotescos francamente divertidos (el amish) o directamente geniales (el payaso en la fiesta infantil) y ofrece un entretenimiento entre la modernidad estética y la añeja y nostálgica revisitación de un cine de terror que las décadas no han impedido que siga fresco en su mente.

Puede resultar cutre en algunos pasajes, pero «Diary of the Dead» es un ejemplo de buen cine de zombis, desenfadado, gamberro, políticamente incorrecto y libre, absolutamente libre para matar, degollar o sacar las tripas a quien le dé la gana: sea un grupo de ignorantes adolescentes estudiantes de cine, al propio medio fílmico (con mensajes metalingüísticos sobre el género), a una sociedad que hace circular la información envuelta en mentiras o a la propia especie humana, a la que Romero descuartiza sin conmiseración.