La fría acogida de sus últimas cintas en un hombre acostumbrado al éxito monstruoso tras «El Sexto Sentido», los varapalos, algunos injustos, de la crítica y la psicosis americana tras el 11 de setiembre han generado un coctel explosivo del que ha surgido un nuevo M. Night Shyamalan tran extremista como inconsciente, tan imprevisible como incomprensible, tan atrevido como indescifrable.

Muchos pensaran tras ver «El Incidente», que parecía el espacio ideal para recuperar a la parte más aceptada del creador de «Señales» e incluso «El Protegido», que no solo no ha vuelto a la senda del taquillazo sino que ha radicalizado aún más su propuesta, después de «La Joven del Agua», un film tan hermoso como fácilmente hundible en la miseria por las mentes predispuestas a ello.

Algunos pensaran, digo, que a Shyamalan se le ha ido la cabeza definitivamente tras comprobar que la última aventura fílmica del hindú es un ejercicio casi inaprehensible, desconcertante, donde caes tan fácilmente en el tedio como sonries al comprobar las santas narices que ha tenido para poner esto en pie.

«El Incidente» puede leerse en dos coordenadas:

1-La película en sí.

2-La película en relación a otras, o sea, a la serie B.

1-La película en sí es absolutamente extraña. Después de un prólogo brillante, punteado por una caída de albañiles escalofriante, la película deriva hacia la aparente nada, en un continuo ir y venir disperso, sin motivar ni explicar y concluye con una prueba de amor tan inocentona como bonita, tras varias peripecias casi grotescas, abstractas y vacías, como la escena del caserón de la abuelita.

La película ya te explica al principio que no esperes demasiadas razones a lo que pasa y la tensión y suspense, tan bien manejados siempre por el director, van decayendo hasta apartarte de la pantalla. Decepcionante.

2-La película como homenaje o reedición de la serie B es brillante. El film transmite el mismo tono de diversión despreocupada que tan solo busca el morbo salvaje del espectador.

Shyamalan consigue que el principal punto de atención de la historia no sea su explicación o resolución sino «disfrutar» con las múltiples versiones de suicidios que nos propone. Si antes decíamos que la escena del caserón y la abuelita es absurda en la explicación anterior, aquí es fundamental ya que parece sacada directamente del cine de terror chusco de los años 70 y te da la clave de gran parte de las intenciones del director. 

En este mismo ámbito, a Shyamalan no se le puede negar que tiene una valentía creativa indiscutible y que lleva su propuesta al extremo, hasta el punto de cargarse casi su propia película, aquella que la gran masa quiere ver e incluso el espectador más o menos exigente.

Absurdo y atrevimiento se dan la mano en una película que te provoca grandes dosis de aburrimiento y de complicidad, pues resulta que su propuesta es tan extravagante que te provoca simpatía aunque el disfrute fílmico tradicional (presentación, evolución, conclusión...) sea muy ocasionalmente alcanzado.

De Shyamalan adoro «El Protegido», «La Joven del Agua» y «El Sexto Sentido» y me repele el conservadurismo ideológico y religioso de «El Bosque» o «Señales». «El Incidente» se situaría en un término medio en una tierra de nadie.

Acepto que sea quemada en plaza pública pero también expreso mi adhesión a propuestas tan marcianas.

Eso sí, y a nivel estrictamente visual, en todo Shyamalan existen brillantes planos, inteligentes planificaciones narrativas y florituras de imagen admirables. En «El Incidente» se ha centrado tanto en radicalizar su homenaje a la serie B que se ha olvidado de parte de su deslumbrante estilo visual.

Eso sí se echa de menos en este despropósito cinematográfico llamado «El Incidente» y que te ofrece muy poco o mucho, según con qué ojos la analices.